Паизиелло в Местечке

[незнакомка]

«Севильский цирюльник» (полное название «Севильский цирюльник, или Тщетная предосторожность», итал. Il barbiere di Siviglia, ovvero La precauzione inutile) — комическая опера Джованни Паизиелло. Либретто Джузеппе Петроселлини по одноименной комедии Бомарше.
Премьера состоялась 15 (26) сентября 1782 года в Петербурге, в Зимнем дворце.

Как интересно, не знала про такого композитора. Оказывается, он написал около 100 опер и много другой симфонической музыки. А то напишут песню "два прихлопа, три притопа" и считают уже себя настоящими композиторами.
Мозгодер
А вы знаете про Паизиелло и про такую оперу?

[Мозгодер]

«Севильский цирюльник» (полное название «Севильский цирюльник, или Тщетная предосторожность», итал. Il barbiere di Siviglia, ovvero La precauzione inutile) — комическая опера Джованни Паизиелло. Либретто Джузеппе Петроселлини по одноименной комедии Бомарше.
Премьера состоялась 15 (26) сентября 1782 года в Петербурге, в Зимнем дворце.

Как интересно, не знала про такого композитора. Оказывается, он написал около 100 опер и много другой симфонической музыки. А то напишут песню "два прихлопа, три притопа" и считают уже себя настоящими композиторами.
Мозгодер
А вы знаете про Паизиелло и про такую оперу?

Композитора такого знаю (играл когда-то вариации на тему его оперы "Мельничиха"). На этом мои познания заканчиваются.
Поэтому и поражают знания Илиады Особенно по поводу распределения голосов в опере Паизиелло.
Кстати, кроме Паизиелло существовали и другие композиторы, эксплуатировавшие сюжет Бомарше

Кроме Паизиелло, к тому времени на сюжет «Севильского цирюльника» оперы написали Л. Бенда (1782), И. Шульц (1786), Н. Изуар (1797) и другие.

Но после написания оперы Россини никто практически о них не вспоминает.

[незнакомка]

Мозгодер
Ну я не нашла пока, для какого мужского голоса была написана партия Фигаро, но Альмавива у Паизиелло пел на самом деле тенором.

Особенно явно тенденция к нежно-лирической трактовке тенора вырисовывается у следующего поколения композиторов – Джованни Паизиелло (1740–1816) и Доменико Чимарозы (1749–1801).

«Севильский цирюльник» (1782, С.-Петербург), самая знаменитая и исполняемая сегодня опера Паизиелло, является в этом отношении прекрасным образцом. Партия Альмавивы в начале 1-го действия поражает именно лирическими откровениями. Первая его ария «Ecco l’ora» содержит и некоторые мужественные элементы; вторая же, канцона «Saper bramate», в сопровождении щипковых, являет собой классический пример томной, знойной, чувственной южно-итальянской песни, которая стала основой всей романтической и веристской итальянской лирики. Нечего и говорить, что здесь нет и следа «цветистого пения» с украшениями и пассажами, которого Паизиелло не избегал в иных случаях, хотя оно не составляло основу его искусства. Здесь царит плавная кантилена, поступенное движение небыстрыми равномерными длительностями, рассчитанное прежде всего не на декламацию или виртуозность, а на «бесконечное дыхание», на выразительное интонирование и – что очень важно – пленительный тёплый тембр. С виду простая мелодия канцоны фактически вводит новое представление о «прекрасном пении», принятое и развитое впоследствии. В связи с этим в обеих ариях Альмавивы нет регистровых крайностей – всё рассчитано на средний, «естественный» участок диапазона.

[незнакомка]

А вообще, есть же такие мужские голоса , как баритональный тенор или тенорный баритон.

[Мозгодер]

Ну я не нашла пока, для какого мужского голоса была написана партия Фигаро, но Альмавива у Паизиелло пел на самом деле тенором.

Можно предположить, что Фигаро пел у Паизиелло баритоном. Такой расклад, кстати, у Россини: дуэт тенора и баритона(Альмавива и Фигаро) - классика.
Может это и сбивало знатоков, участвовавших в игре.

[tory]

Ну я не нашла пока, для какого мужского голоса была написана партия Фигаро, но Альмавива у Паизиелло пел на самом деле тенором.

незнакомка,благодаря Вам.мы узнали столько интересного, теперь узнаём мы их по голосам

GIOVANNI PAISIELLO
IL BARBIERE DI SIVIGLIA

Il Conte d'Almaviva (tenor) Antonio Siragusa
Rosina (soprano) Anna Maria Dell’Oste
Bartolo (buffo) Luciano Di Pasquale
Figaro (baritone) Pietro Spagnoli
Don Basilio (bass) Donato Di Gioia
Lo Svegliato, un Notaro (bass) Angelo Nardinocchi
Il Giovinetto, un Alcade (tenor) Stefano Consolini

[незнакомка]

незнакомка,благодаря Вам.мы узнали столько интересного

Вообще-то это не меня надо благодарить, а илиаду. Её же вопрос. А я просто поинтересовалась, кто этот композитор, мне неизвестный. Теперь вот почитала, узнала много интересного про него да и про итальянскую оперу тоже. На самом деле, мне нравится классическая оперная музыка, жалко только, что времени не хватает. Но если есть возможность послушать и посмотреть, допустим, по телевизору, то всегда это делаю.

[tory]

Вообще-то это не меня надо благодарить, а илиаду.

поражают знания Илиады

Лично я об этом Паизиелло даже не слышала, не то что имела представление, кто каким голосом поёт в его операх

[илиада]

Bartolo (buffo) Luciano Di Pasquale

Стало интересно, что это за комический голос. Оказывается, что основные голоса делятся на оттенки

Лирико-колоратурное сопрано отличается легким и исключительно подвижным голосом, такие певицы умеют исполнять виртуозные пассажи, быстрые гаммы, трели и другие украшения. Лирико-драматическое (lirico spinto) сопрано – голос большой яркости и красоты. Тембр драматического сопрано – насыщенный, сильный. Различие между лирическими и драматическими голосами относится также к тенорам.

И только бас может быть певческим и комическим.

Но после написания оперы Россини никто практически о них не вспоминает.

В статье про Паизелло прочитала, что публика сначала бойкотировала Россини, и только позже "распробовали" и смягчились. А потом бывшего кумира забыли...

[tory]

А потом бывшего кумира забыли...

Оказывается не все...

[незнакомка]

А мне тоже интересно, ну почему одних композиторов помнят и поют до сих пор в их операх, а других незаслуженно забывают? Ну чем плох, допустим, тот же Паизелло? Или Сальери? Хотя последнего, конечно, не забыли, но музыку его вряд ли кто сейчас исполняет.

[Мозгодер]

А мне тоже интересно, ну почему одних композиторов помнят и поют до сих пор в их операх, а других незаслуженно забывают? Ну чем плох, допустим, тот же Паизелло? Или Сальери? Хотя последнего, конечно, не забыли, но музыку его вряд ли кто сейчас исполняет.

Сальери помнят не только как "отравителя". Его оперы всё-же исполняются, хоть и не так часто. Есть у него и достаточно известные инструментальные произведения. А Сальери ещё ведь и выдающийся педагог. Среди его учеников (только те, что на слуху) Бетховен, Шуберт, Лист, Гуммель, Мейербер. Бетховен даже посвятил Сальери 3 своих сонаты.

[незнакомка]

А Сальери ещё ведь и выдающийся педагог.

Есть у него и достаточно известные инструментальные произведения.

Согласна, но все-таки в массовом сознании он останется как убивец великого Моцарта. И Пушкин сделал свое дело, и Шеффер с Форманом.

[Мозгодер]

... но все-таки в массовом сознании он останется как убивец великого Моцарта. И Пушкин сделал свое дело, и Шеффер с Форманом.

Это для массового сознания, но вы ведь не такая?

[незнакомка]

Это для массового сознания, но вы ведь не такая?

Ну разумеется,

я не такая, я жду трамвая.